Det är något skamligt med naturens kraft
Tyst fientlighet mot skönhetens strålar:
Åren flyger över klippornas värld,
Men bara drömmarnas värld är evig.
Låt det oföränderliga havet hota,
Låt de isiga åsarna sova stolt:
Dagen för universums ände kommer,
Och bara drömmarnas värld är evig.
Fler dikter:
- Mendeleev lärde ut att det är nödvändigt att ta en mer seriös titt på norr. "Ryssland," sa han, "skulle inte känna till Tsushima, om det bara fanns en nordlig rutt!" Vetenskapsmannen levde inte... Hans instruktioner, Hans förutsägelser blev sanna. Beständig...
- Kanske finns det en sådan galen person som kommer på en dejt i regnet, kanske finns det en sådan galen person... Men inte du - du kommer inte! Jag springer genom vattenpölar igen, jag glömmer...
- Det finns en sak som jag gråter bittert för: Det här är forna dagar, det här är dagar av förtjusande orgier och galen kärlek. Det finns en sak som jag kommer att minnas sorgligt!.: Det här är förr. Doften av berusande rum och...
- Jag har många torn och trädgårdar, och vidsträckta fält och täta skogar. Jag har många byar och människor, och bekanta pojkar och pålitliga vänner. jag har mycket...
- Bägaren är full av våra lidanden, Blod och svett har smält samman till ett. Men vår styrka har inte tappats: Den växer, den växer! En mardröm - tidigare problem, I gryningens strålar - framtiden...
- Dess plattform är en grön slätt; Blommattor ligger utspridda på den: Här är liljors snö, här lila av rosmarin, Och det är korn i en gyllene nyans. Från alla sidor ovanför den finns ett safirvalv Tilt...
- Så är det - Som i gamla dagar, som i gamla dagar: Om du gick mot gatlyktan, mot gatlyktan, Om du stal - Så satte han sig, bara satte sig, Om han visste mycket - Till bli skjuten...
- Poesi är en het verkstad, där det finns eld för den som nattetid och dagsljus inte kan leva utan eld. Låt de svaga gå, Deras boning är inte här. Låt honom gå...
- Du vet att dagen var bullrig och varm, Och bergsstigen var hård, Att min själ grät, men min ande var lugn, Som en örn i höjden. Att på kvällen är jag densamma oförändrad, Kah...
- Och nu har segern uppnåtts, Och svävande som en fågel kröner du Arkimedes och Vincis bedrift med profetiska drömmar. Men låt dig flyga med beslutsamhet i ögonen, nya dagars Ikaros. Det är inte solen som kommer att störta dig...
- Kärlekens vaktposter står på Smolenskaya. Nikitskys kärleksvakter sover inte. Kärlekens vaktposter längs Petrovka är alltid i tjänst... Vaktposterna får skift. Åh, den stora eviga armén, där ord och rubel inte har någon makt...
- Jag älskade allt här som det var, jag kan inte säga dig, jag kan inte räkna det - jag älskade våren för sin vår, Och vintern för sin vithet, Och sommaren för sin dystra värme, Och hösten... hon har med mig...
- Vad är Muse? Min kära vän, ibland är hon en polis som inte dödade dig med en gummiklubba, till exempel. Eller en avklädd tjej som skriker från "tratten" att hon älskar, älskar, älskar djävulen... - Han...
- Det finns många människor som, efter att ha blivit förälskade, kloka, bygger hus åt sig själva, Nära sina välsignade åkrar vandrar lekfulla barn efter flocken. Och för andra - grym kärlek, bittra svar och frågor, blandat med galla...
- Du delar din smärta med dina vänner, Nu försöker de trösta dig, Och med hans sista ord, Bara du rynkar pannan, de skäller ut dig. Och är den som kom och förhäxade dig verkligen en man...
Men i det azurblå finns månadens hemlighet
Oföränderligt och rent.
"Klara linjer av berg..."
Tydliga linjer av berg;
Blek och trolöst hav...
Den entusiastiska blicken bleknar,
Drunkna i det maktlösa utrymmet.
Jag skapade i hemliga drömmar
En värld av idealisk natur. -
Att denna aska ligger framför honom;
Stäpper och klippor och vatten!
"Åh, gråt, åh, gråt..."
Åh gråt, åh gråt
Till glada tårar!
Högt på masten
En sjöman blinkar förbi.
Bortom lidande
Det är nya dagar.
Över havet i dimman
Lamporna blinkade.
Begär är som vatten,
Lidande är en ledstjärna...
Fartygen seglar
In i det mystiska mörkret.
Novorossiysk
KVÄLL
Men i en rörande vers hittar du
Denna evigt doftande ros.
Trött, sömnig kväll
Lugnade vågorna med tystnad,
Och den avlägsna glaciären bleknade,
För alltid stolt och tyst.
Det mörka havet är utsträckt,
Väntar, i konstanthetens slarv,
Kommer månaden att dö snart?
Kyssa hans utrymme.
Låt det vara i strofer, låt det vara i konsten
Detta ögonblick andas för alltid!
"Det finns något skamligt i naturens kraft..."
Det är något skamligt med naturens kraft
Tyst fientlighet mot skönhetens strålar:
Åren flyger över klippornas värld,
Men bara drömmarnas värld är evig.
Låt det oföränderliga havet hota,
Låt de isiga åsarna sova stolt:
Dagen för universums ände kommer,
Och bara drömmarnas värld är evig.
"Vagnen sover, gasen flimrar..."
Vagnen sover, gasen flimrar,
Tåget rusar och tar oss bort.
Fälten är oändliga,
En sorglig månad är över henne.
Från söder, från söder - till snöns värld
De dödas tåg rusar.
Månen tittar ut genom vårt fönster,
Bara - de döda bryr sig inte!
SOFIA S., som gav mig ett rosenblad
Kronblad av en blekande ros -
Inte en symbol för ett kärleksfullt möte:
Vackra ögonblicksdrömmar,
Knappt talade tal.
Dimmigt av hemlig sorg,
Dessa ögonblick kommer att komma ihåg
Som bakom en vit slöja
Inspirationens gnistrande blick.
nära Simferopol i en vagn
"Tåget bryter in i gamla klippor..."
Tåget bryter in i gamla klippor, -
Vänster och höger granit.
Här är en försenad fotgängare på stigen
Han stod, lutade sig och tittade.
Flydde... sluttningar täckta av skog,
Hus, fält, flod,
En gammal hacka under ett svart tak.
Slottet gick ner på klippan,
Svarta tallar, sprickmönster...
Hjulens dån och skratt!
nära Magdeburg
"Vi körde länge, utan destination, någonstans..."
Vi körde länge, utan mål, någonstans,
Någonstans långt borta, framåt, utan återvändo.
Buskarna blinkade snabbt förbi,
Björkarna reste sig, åkrarna sprang iväg,
Broarna smattrade hårt under oss.
Vi körde länge. Vi mötte regn
Och länge knackade jag på fönsterrutorna,
Dystert profeterar sorg...
Men vi gled bortom stormens regioner,
Och vi rusade i fjärran mot det rena azurblå!
april 1896
ONÖDIG KÄRLEK
"Och åter darrar de, maktlösa drömmar..."
Och åter darrar de, maktlösa drömmar,
Maktlösa drömmar om onödig kärlek;
Som systrar, som bröder, rader av cypresser
De lyssnar eftertänksamt på mina tankar;
förebrående smeker de daggvåta vassen,
Strömmar babblar om framtida sorg,
Och i hjärtat darra det omöjliga, rena,
Maktlösa drömmar om onödig kärlek.
"Genom den mystiska dimman..."
Ung kärlek!
Lugnt böjer sig ner
Spöke ovanför mig
Spöket ler
Blek och jordisk.
Nu är pärlorna tända
Stjärnor på himlen
Och onödiga ord
På läpparna igen!
"I labyrinten av gränder..."
I en labyrint av gränder,
Mellan stenar och ruiner,
Jag saknar henne
Jag vandrar, ledsen.
Det älskade ögonblicket kommer...
Hjärtat kommer att krympa konstigt,
Och hon kommer att blinka
Och hon kommer att le.
I midnattsgränderna,
Till månen och till ljuset,
Jag drömmer om henne
Jag längtar efter hälsningar.
"Jag minns kvällen, blek och blygsam..."
Jag minns kvällen, blek och blygsam,
Blommor av trötta dahlior,
Och ett barns blick - han påminde mig
Ögon av egyptiska gudinnor.
Nej, jag känner inte ett oroligt liv:
Ljusen brinner, folkmassan är bullrig, -
I mina drömmar - Dina minuter:
Dina Memphis-ögon.
"De bleka stjärnorna darrade..."
De bleka stjärnorna darrade
Poppellövverket darrade,
Och som en tyst dröm av sorg,
Du gick längs den uppskattade gränden.
Du gick längs gränden och försvann...
Jag väntade på den önskade gryningen,
Och den dimmiga sorgen lyste upp
Marys silvriga ramsa.
"Varför är jag bara en pojke..."
Varför är jag bara en pojke
Stackars pojke, så kär
In i detta milda hav,
Denna strand är förnyad!
Varför är jag bara en pojke
Lurar i själens djup
Konstig glädje och sorg,
Och glädjen av försmädande kärlek!
Varför är jag bara en pojke
Varför vågar jag inte säga
Hur jag älskar henne i hemlighet
Vad jag beundrar henne i tysthet!
Och han såg, och du somnade, och han gick därifrån, och dagen dog;
Och som om en orolig skugga sträckte ut sina händer som eld.
Orden från magiska trollformler kommer inte att bryta älskade drömmar,
Du kommer att minnas deliriet av kramar och allt, och alla drömmar om minuterna,
När han, mäktig och vacker, återvänder till dig igen,
Det blir bara en otydlig dröm, en otydlig och onödig dröm!
Hon var i sorg med en lång slöja;
Molnen brann på himlen.
Hennes drag andades försiktigt sorg;
Himmelska hemligheter pumpades av floden.
Men den ljusa himlen är en obegriplig hägring,
Men sorgens tankar är stundens bedrägerier;
Och strikta strofer glider oåterkalleligt,
De glider och andas inte, och de lever för evigt.
Vi tog av oss våra bröllopsklänningar,
Tappade halsband vid dina fötter
Och i kungliga Hall of Mirth
De stod där i en förvirrad folkmassa.
Nästan nakna, alla vi
De vågade inte lyfta vår blick.
Och de brann bara arrogant
Vi har diadem i håret.
Grenarna lutade sig mot mitt fönster,
De böjde sig i vinden, sträckte sig ut genom fönstret,
Och ridån, darrande, försmädande,
På ett vitt band rusade det mot mig;
Men jag tittade ut genom fönstret förbi dem,
Min blick försvann mot den blå himlen.
Där det inte finns någon rörelse och passion,
Ett oförgängligt ljus lyser där för alltid;
Vad tjatar vi om i sömnen, genom sömnen,
Världen är alltid osynligt fylld av detta;
Skönhet och död är alltid detsamma...
Och grenarna böjer sig och bryter sig in i fönstret.
Ögonblick
"Och åter vandrar du i den oförändrade skaran..."
Och åter vandrar du i den oföränderliga skaran,
Fylld med jordiska begär.
Ögonblick av mystik, som ett mysterium, ögonblick,
Och hjärtat kommer inte ihåg dem.
Hon är vid fönstret, trött och sjuk,
Ser på den blekande dagen;
Och närmare, och närmare - natt, jordisk,
Alltid en vällustig skugga.
Berusade ansikten och rökig dimma...
En fontän babblar i det dimmiga diset.
Eko av skratt och en oförskämd fråga...
Reflexioner av dagg lyser på liljorna.
Röda läppar böjer sig mot mig...
Stjärnorna svävar passionerat ovanför.
september 1896
FÖRSÄLJNING
Hon var knappt fjorton år gammal -
Bystens linjer bleknade så eftertänksamt.
Åh, vad den röda färgen inte passade henne,
En symbol för passionerad känsla!
Alkoven darrade av gyllene lugg -
Hon ritade sina långa tofsar.
Åh ja! hon drömde om ett blått valv
Och gröna blad.
Dagen gryr, möter en dröm...
I dagens skymning ska jag be en bön.
Fönstret lyste upp med en molnig gryning...
Gud! mitt hjärta är givet till dig.
Den kvinnliga skuggan på sängen är blek...
Inga! Jag vet inte en ny dröm!
april 1896
"I natt andades jag tystnad..."
Den här natten andades jag tystnad.
Men den svårfångade drömmen var mystisk.
Den här natten drömde du med mig.
Men det smekande ansiktet var upplyst av månen.
I gryningen dog den gyllene månen.
I gryningen bröt du upp med mig.
Du bröt upp, gick, men det blev tyst...
I gryningen andades jag tystnad.
april 1896
"Snön smälte... jord, stenar..."
Snön smälte...jord, stenar,
Moln och moln...
Var är symbolen för återfödelse,
Blåklints barnprat!
Vagt sömnig kall andas
Istället för vårvärme,
Och min själ hör inte
En förnyande dröm.
”Nattens kyla; pölarna frös..."
Nattens kyla; pölarna frös;
Vit snö pudrad.
Men i andedräkten av en ond förkylning
Jag känner viljan från yttre krafter.
Imorgon, imorgon går solen upp,
De kommer att springa i strömmar av snö,
Och våren kommer att se ut med ett leende
På en maktlös fiende!
"En avlägsen ringning, påskringning..."
Avlägsen påsk ringer,
Jag hör genom dagarnas slöja.
Jag vandrar tyst, ledsen,
I kvällsskuggornas värld.
Avlägsen påsk ringer,
Närmare, mer transparent, mer hörbar...
Jag vandrar tyst, ledsen,
Med ledsna tankar om henne.
VANDRANDE
"Det uppmätta ljudet från hjul..."
Det uppmätta ljudet från hjulen,
Fält, rad av björkar,
Många grumliga drömmar;
Vi rusar, vi rusar, vi rusar...
Uppmätt buller och buller,
Himlens valv är dyster,
"Månen är blek, som ett moln..."
Månen är blek som ett moln
Fortfarande konstig skog,
Det finns en spira långt borta - och omkring
Gyllene, glänsande kors.
Tåget slingrar sig snabbt, långsamt,
Skogen har försvunnit, och det finns inget kors, -
Men i det azurblå finns månadens hemlighet
Oföränderligt och rent.
"Klara linjer av berg..."
Tydliga linjer av berg;
Blek och trolöst hav...
Den entusiastiska blicken bleknar,
Drunkna i det maktlösa utrymmet.
Jag skapade i hemliga drömmar
En värld av idealisk natur. -
Att denna aska ligger framför honom;
Stäpper och klippor och vatten!
"Åh, gråt, åh, gråt..."
Åh gråt, åh gråt
Till glada tårar!
Högt på masten
En sjöman blinkar förbi.
Bortom lidande
Det är nya dagar.
Över havet i dimman
Lamporna blinkade.
Begär är som vatten,
Lidande är en ledstjärna...
Fartygen seglar
In i det mystiska mörkret.
Novorossiysk
Men i en rörande vers hittar du
Denna evigt doftande ros.
Trött, sömnig kväll
Lugnade vågorna med tystnad,
Och den avlägsna glaciären bleknade,
För alltid stolt och tyst.
Det mörka havet är utsträckt,
Väntar, i konstanthetens slarv,
Kommer månaden att dö snart?
Kyssa hans utrymme.
Låt det vara i strofer, låt det vara i konsten
Detta ögonblick andas för alltid!
"Det finns något skamligt i naturens kraft..."
Det är något skamligt med naturens kraft
Tyst fientlighet mot skönhetens strålar:
Åren flyger över klippornas värld,
Men bara drömmarnas värld är evig.
Låt det oföränderliga havet hota,
Låt de isiga åsarna sova stolt:
Dagen för universums ände kommer,
Och bara drömmarnas värld är evig.
M. L. Gasparov anmärkte en gång i en av sina artiklar: "Du ska inte tro att en filolog kan se och känna något i en dikt som är otillgänglig för den vanliga läsaren. Han ser och känner samma sak - bara han är medveten om det Varför(kursiv stil av författaren. – S.D.) han ser detta, vilka ord i den poetiska texten som framkallar dessa bilder och känslor i hans fantasi, vilka vändningar av fraser och konsonanser som framhäver och skuggar dem. Att presentera en sådan självreportage i en sammanhängande muntlig eller skriftlig form innebär att analysera den poetiska texten” (1).
Vi bestämde oss för att följa M. Gasparovs råd. Resultatet blev följande "självrapport" om V. Bryusovs dikt "Det finns något skamligt i naturens kraft..." (1896).
Det är något skamligt med naturens kraft
Tyst fientlighet mot skönhetens strålar:
Åren flyger över klippornas värld,
Men bara drömmarnas värld är evig.
Låt det oföränderliga havet hota,
Låt de isiga åsarna sova stolt:
Dagen för universums ände kommer,
Och bara drömmarnas värld är evig.
Bilderna, motiven och syntaxen i denna tidiga dekadenta dikt av V. Bryusov verkar, vid första anblicken, ganska banala (om vi inte hade vetat att den skrevs av V. Bryusov, skulle vi förmodligen ha betraktat den som en dikt av någon Bryusov epigon). Om du försöker förklara dess innebörd kommer du att sluta med något ointressant. Denna dikt har dock en ganska ovanlig rytmisk struktur (för örat uppfattas den som oregelbunden, med avbrott i rytmen). Diktens metrisk-rytmiska struktur kan beskrivas med följande schema:
È
┴ ÈÈ
┴ ÈÈ
┴ ÈÈ
┴ È
È
┴ ÈÈ
┴ È
┴ ÈÈ
┴
È
┴ È
┴ È
┴ ÈÈ
– È
È
┴ È
┴ È
┴ È
┴
È
┴ ÈÈ
┴ ÈÈ
┴ ÈÈ
┴ È
È
┴ È
┴ ÈÈ
┴ ÈÈ
┴
È
┴ È
┴ È
┴ ÈÈ
┴ È
È
┴ È
┴ È
┴ È
┴
I vilken meter är den här dikten skriven? Varje poesikritiker kommer omedelbart att säga direkt: en 4-ict dolnik, och dessutom en oreglerad dolnik, som på gehör uppfattas som mer "oregelbunden", med allvarliga rytmstörningar. Med en mer detaljerad analys kommer han att märka att det i just denna oro finns något mönster, nämligen: 1:a versen i var och en av de två fyrradiga stroferna är skriven i "korrekt" 3-stavelse (fyrdubbel amfibrachium; È – ÈÈ – ÈÈ – ÈÈ – È ), och den sista - med en ”vanlig” 2-stavelse (jambisk tetrameter; È – È – È – È –). Amphibrachian och jambic har samma anacrusis (enstavelse), men olika interiktala intervall: i amfibrachian är de disyllabiska, i jambiska är de enstaviga. I Bryusovs första vers tre 2-stavelsers intervall (en 4-fots amfibrach erhålls), i den andra - två 2-stavelser (det visar sig vara en dolnik), i den tredje - en Det finns ett 2-stavigt intervall (det visar sig vara en dolnik igen), i det fjärde finns det inga 2-staviga intervall alls, de är alla enstaviga (det visar sig vara en jambisk tetrameter).
Det vill säga, i var och en av följande verser förkortas ett tvåstavigt interiktalintervall successivt med en stavelse (detta syns tydligt i diagrammet). Som ett resultat ser vi en bild av den gradvisa omvandlingen av amfibrach-tetrameter till jambisk tetrameter. I den andra strofen är denna process med sekventiell reduktion av tvåstaviga intervall till enstaviga intervall mer ordnad: först förkortas det första (från början av versen) intervallet, sedan det andra och sedan det tredje. I den första strofen är sammandragningsordningen annorlunda: först förkortas det andra intervallet, sedan det första och sedan förkortas det tredje, vilket i slutändan ger den metriska strukturen för jambisk tetrameter.
Således visar sig den oavgjorda karaktären hos denna 4-ict-gäldenär av Bryusov vara imaginär, framför oss är en fast gäldenär. Vanligtvis kallas sådana fasta segmenterare "strofiska" logaeds (i motsats till "fot" och "linjära" logaeds).
Detta kan vara slutet på den poetiska analysen. Men vi kan gå längre och ställa frågan: hur är denna rytmiska struktur relaterad till andra textstrukturer, till exempel semantisk? Det är ingen hemlighet att en viss rytmisk struktur också kan ha en viss funktion (till exempel att vara en rytmisk "kursiv stil", att kommunicera en förändring i stil, intonation, tema, synvinkel etc.). Är det möjligt att finna i denna dikt av Bryusov någon korrespondens mellan rytm(rytmisk struktur) och menande(semantisk struktur)? Låt oss försöka göra det här.
Huvudidén med V Bryusovs dikt är världens motstånd natur(som objektiv verklighet) och världen drömmar(som en subjektiv representation av den lyriske hjältepoeten). Den naturliga världen är tänkt av Bryusov som tillfällig, övergående; tvärtom, drömvärlden är tänkt som evig. De är i ett tillstånd konflikt, fiendskap (jfr: ”Tyst fiendskap mot skönhetens strålar”). Detta innebär att skönhet är en egenskap hos drömvärlden, och inte den naturliga världen, som är ganska inneboende fulhet, även om det förknippas med tecknet "makt". "Det finns något skamligt i naturens kraft..." - denna rad säger att naturen är det ful. Den naturliga världen är inte evig (till skillnad från drömmarnas idealiska och abstrakta värld), eftersom den är materiell, därför är den oundvikligen föremål för förstörelse och förlorar sin ursprungliga harmoni, ordning och reda.
Denna process av förstörelse av naturen motsvarar den rytmiska disharmonin i den andra och tredje versen i varje strof. Medan den jambiska tetrametern, som är mer strikt i rytmen, förkroppsligar drömvärldens eviga skönhet och harmoni: rytmiskt är den kortare, innehåller 8 stavelser (mot 12 i strofens 1:a vers eller mot 10 stavelser i verserna 2 och 3 -em); för örat känns detta som större stränghet, större ordning och reda i den sista versen jämfört med de föregående. Det kan sägas mer uttrycksfullt: kort mynt; Det är betydelsefullt att Bryusov använder den första rytmiska formen av jambisk tetrameter, den så kallade "full-stress" (utan att hoppa över stress på starka ställen).
Man kan invända mot detta: vers 1 ur synvinkeln ordning och reda(i versen, rytmisk mening) visar sig också beställde, dvs. mer strikt. Men detta är ordningen som sedan är föremål för förstörelse (kom ihåg att övergången från amfibrakiet till nästa vers i strofen uppfattas som gradvis förstörelse metrisk-rytmisk struktur amfibraki, som rytmisk disharmoni, ett slags "rytmiskt kaos"). Som ett resultat av den slutliga förstörelsen av amfibrakens rytmiska struktur uppstår en ny rytmisk ordning– ny harmoni (iamb).
På nivån av betydelse för denna process (faktiskt rytmisk) motsvarar tanken att förstörelsen och den slutliga döden av den "naturliga världen" (jfr: "universums ändes dag") kommer att avslöja den eviga harmonin (oföränderlighet, oförstörbarhet) i "drömvärlden".
Med en viss försiktighet kan vi dra slutsatsen att den rytmiska strukturen i Bryusovs dikt och dess semantiska struktur (tema, betydelse) inte är autonoma, utan är korrelerade på ett visst sätt. Vi kan säga det på ett annat sätt: diktens rytm är motiverad (betingad) av dess tema (eller vice versa?).
Något liknande kan hittas i I. Annenskys dikt "Palmveckan" (1907).
PALMVECKAN
V. P. Khmara-Barshchevsky
I den gula skymningen av döda april,
Att säga adjö till den stjärnklara öknen,
Palmveckan har flytit iväg
På den sista, på ett dött snöflak;
Svävade iväg i den doftande röken,
I de blekande dödsklockorna,
Från ikoner med djupa ögon
Och från lazarerna, bortglömda i den svarta gropen.
Den vita månen har blivit hög på nedgång,
Och för alla vars liv är oåterkalleligt,
Heta tårar flöt nerför pilträdet
På de rosa kinderna på en kerub (2).
Diktens metrisk-rytmiska struktur är som följer:
┴ È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
┴ È
┴ È
┴ È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
– È
┴ È
┴ È
┴ È
È
┴ ÈÈ
┴ È
È
È
┴ È
È
┴ È
È
È
┴ È
Per-Arne Boudin, författare till informativ och intressant artikel om denna dikt av Annensky uppmärksammade jag också vad som händer i slutet av dikten förstörelse metrisk struktur: de två sista raderna är skrivna med en heterotisk dolnik, medan det mesta av texten är skriven med "korrekt" 5-fots troké, och endast de sista verserna i 1:a och 2:a stroferna är skrivna med en 6-fots troké (3). Den rytmiska störningen i de två sista verserna är exceptionellt stark. Per-Arne Boudin ser ett samband i detta rytm(meter) och ämnen dikt, som han förstår så här:
”En hel rad positiva begrepp förnekas i dikten – men dödens makter bekräftas. Detta görs systematiskt utan några undantag. Vi får en uppfattning om<…>en bild av dödens universella kraft.<…>”Palmveckan” är en dikt om en misslyckad uppståndelse och uppståndelse” (4).
Med andra ord, huvudtemat i Annenskys ganska pessimistiska dikt är förstörelse, förstörelse, död, som omöjliggör framtida uppståndelse (dvs. nytt liv). Och detta tema om absolut död, förstörelse, disharmoni finner en motsvarighet i textens rytmiska struktur: texten i finalen också är förstörd, tappar rytmisk ordning. Betydelsen förutbestämmer (dikterar) diktens rytmiska struktur.
Om vi utgår från den välkända distinktionen inom poetiken mellan uttrycksplanet (de brukade säga "form") och innehållsplanet (de brukade säga "innehåll"), så har vi i Bryusovs och Annenskys dikter framför oss en tydlig bekräftelse, om inte av den ökända "enheten", så åtminstone ömsesidig villkorlighet diktens "form" (rytm) och "innehåll" (betydelse).
- Cm.: Gasparov M.L. ”Molnen är över mig igen...”: Analysmetoder // Gasparov M. L. Utvalda verk. T. II. Om poesi. M., 1997. S. 18
- Annensky I. Utvalda verk. L., 1988. S. 65.
- Boudin Per-Arne. "Star Desert" och "Black Pit": Några observationer på I. Annenskys dikt "Palmveckan" // Scando-Slavica. 1995. T. 41. S. 107.
- Precis där. s. 106.
Anteckningar